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很多人会把这些原因归结为图形本身制作的精彩或不合理，但是，当我们深入其中研究就会发现，这些图形并不单纯地存在，它与其后的背景紧密相连，有着密切的关系。
也就是说，在知觉过程中人的眼和脑共同起作用，从而影响我们观察的事物是图形或者是背景。 画册设计图形和背景是由于在一个特定的范围内，有些形象比较鲜明突出，从而构成了图形；有些形象对图形起到了烘托作用，构成了背景。比如群星捧月或者我们常说的“万绿丛中一点红”。 一般来说，在明度、色相、彩度上，相互对比的关系差距越大的，越容易成为图形，尤其是明度之间的关系；如果静态与动态两者比较，动态较易成为图形；周围中较突出的，容易成为图形；有凹凸感的两者比较时，凸出的易成为图形；在大小的比较中，面积较小的容易成为图形；另外，被包围的容易成为图形。 画册设计图形与背景的关系，有时也称为正负形、反转现象。凡是被封闭的曲面都容易被看成“图”，而封闭这个面的另一个面总是被看成“底”。图形和背景的关系实际上就是一个封闭的区域和另一个非封闭的背景之间的关系，而且面积较小的总是被看作“图”，面积较大的面总是被看作“底”。设计师和艺术家通过对画面上图形的形状、大小和布置关系的调节来达到图形和背景关系的模棱两可，画面表现出图底关系的转换。在我国的民间剪纸中，这种正负形和反转的关系表现得更为明显。
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